我们这十年：首席舞者与编导区别，小艳尽头退役，陈冉具大师潜质

作为现实题材献礼剧，《我们这十年》专门敲定十一个主题，深入人民群众生活，回顾中国整整10年的建设发展旅程。

《唐宫夜宴》作为第一单元篇章，呈现后让观众得知，原来舞者世界也是小型社会，除去台下十年功，台上一分钟的敬业外，也需要考虑“性价比”。

她们在台上裙摆飞扬，身姿灵活，骨子里透着灵气，宣扬着舞蹈魅力，台下也会为生计担忧，剧中林蓓蓓便是典型例子。

林蓓蓓自小在父母夜摊前跳舞，因有七分天赋，成年后顺利进入国家戏院，被当成未来首席舞者培养。

但她发现，舞蹈无法给她带来好生活时，便准备嫁给富二代当全职太太。

还有另外一名典型舞者，朴实的农村娃宝圆，因挚爱舞蹈入戏院，每个月拿着三千左右薪资美滋滋。

望有一天凭自己的努力，登上电视剧，让奶奶开心，成为奶奶的骄傲。

这是属于两位90后年轻舞者，对舞蹈和现实的不同价值观。

小艳、陈冉是上一辈的舞者，她们的价值观更不同，热爱便是饭碗，有钱没钱也要坚持。

其实在现实生活中，林蓓蓓的选择没有错，如果唐宫夜宴没火，属于她最后的结局只有悲剧，青春耗尽后与小艳一样，被迫退役。

唯有陈冉，是她们四人当中，理应拥有最体面结局的人！

首席舞者的三十岁

剧中设定清晰，小艳、陈冉在戏院的职务不同，前者是首席舞者，后者为编舞编导。

首席舞者，名如其职，是舞团地位最高、舞艺最超群的台柱子，她通常在群舞中领舞，在舞台上独舞，即便不是主角，也是极其重要的配角。

因此想成为首席可不简单，历练经验为辅、实力与运气双双为主，还要通过层层考核。

一旦成为首席，便能拥有极大的自由度，在主舞自创舞蹈风格基础之上，还可以客串其他舞团。

只是毕竟是舞者，即便有光芒万丈的荣誉加身，也只局限于舞台之上，私下也是需要生活的普通人。

身为首席，小艳在戏院的六千月薪，在行业内不算最高，而是标准线之内。其余普通舞蹈演员，如宝圆般，只拿三四千薪酬。

如果搞点副业，收成就翻倍，只是一天到晚，不是演出，在舞蹈室练舞、排舞，就是回家照顾孩子老人的她们。

真的有时间兼职吗？所以额外的收入，只能期待拿奖，得奖金。

如果到了三十八岁之后，知名度一般，作品平凡、碌碌无为，且身体技能迅速下降，柔韧性渐渐僵硬，四肢灵活度退化时。

不考虑转到幕后，就真的只剩下退役改行一个结局。

编舞编导职业寿命更长

陈冉同样是一名舞者，但她没有选择舞台，而是成为编舞编导。

她用专业的舞蹈知识和全方面艺术素养，敏锐洞察每个舞者的亮点，从而根据现有思维，编出风格迥异的惊艳舞蹈。

当然，不是所有舞者都能成为优秀的编导，编舞不只是编动作，而是构思出整个框架后，用细节填补，再契合合理音乐，用舞姿表达胜于语言表达的艺术。

同时，编导还需要时时关注整体融洽度，大到舞美装饰，小到舞蹈演员妆容衣饰。

总而言之，首席并不一定能胜任编舞编导，但编舞编导一定是专业舞者，是全能型人才。

因为工作性质原因，编导三百六十五天内，几乎有三百天要在戏院劳心劳累，薪酬自然高一点，基本不低于一万元。

除去基本收入，一个舞蹈的成功，还会让编舞编导获得极高名誉加成，因为没有年龄限制，只要自身有实力，早晚一步步成为舞蹈界真正的大师。

结语

学习舞蹈，是每一个舞者的一生幸运。

但我们无法逆转自己渐渐僵硬的身体技能，当然也有很多舞者，他们刻苦的自我要求，和人生阅历知识，让他们的舞姿更充满吸引力。

而一些特殊的舞种，即便自身早已经脱离黄金年龄，也可以继续驾驭！